La más reciente película del director de "Llámame por tu nombre" encuentra en el universo del tenis el espejo apropiado para una historia de amistad, amor y deseo.
Crítica de “Desafiantes” (“Challengers”), de Luca Guadagnino: El amor en fuga
Crítica de «La chimera», de Alice Rohrwacher: El tiempo contenido
La cuarta película de la directora italiana tuvo su estreno mundial en el Festival de Cannes 2023, pasó luego por el Festival de Mar del Plata y este año tuvo una función en el marco de la Semana del Cine Italiano en Buenos Aires.
Crítica de “Cerrar los ojos”, de Víctor Erice: La vida en el cine y el cine de la vida
Este pormenorizado análisis del esperado regreso del director de "El espíritu de la colmena", "El sur" y "El sol del membrillo" muta sobre el final hacia la exposición de una experiencia personal que, de alguna manera, avala eso de "los milagros del cine".
Crítica de “Días perfectos”, de Wim Wenders: Historias mínimas
El autor alemán regresó a Japón y, con el retrato de un hombre sencillo que limpia baños públicos en Tokio, recuperó también varias de las mejores facetas y aristas de su filmografía.
Crítica de “La chimera”, de Alice Rohrwacher: El fin de una era
Luego de varios multipremiados cortos y de una auspiciosa ópera prima como "Matar a Dios" (2017), el catalán Casas ratifica con este segundo largometraje que es una de las más interesantes apariciones dentro del cine de género español.
Sobre la filmografía de Rosendo Ruíz: Dilemas de un cine en gestación
Este ensayo crítico propone un minucioso análisis de este director -referente de lo que alguna vez se conoció como Nuevo Cine Cordobés- que rodó películas como “De caravana” (2010), “Tres D” (2014), “Maturità” (2016) y “Casa propia” (2018).
Crítica de “La mesita del comedor”, de Caye Casas: El hogar como espacio de horror
Luego de varios multipremiados cortos y de una auspiciosa ópera prima como "Matar a Dios" (2017), el catalán Casas ratifica con este segundo largometraje que es una de las más interesantes apariciones dentro del cine de género español.
Crítica de “Una linda mañana”, de Mia Hansen-Løve: Solo el amor puede sostener
La directora francesa de "La isla de Bergman" y "El porvenir" retrata en su nueva película, premiada en la Quincena de Cineastas en el Festival de Cannes 2022, a una joven viuda interpretada por Léa Seydoux que debe ocuparse de su padre enfermo mientras intenta recuperar el amor perdido.
Crítica de “The Old Oak”, de Ken Loach: La lucha continúa
A los 87 años, el inclaudicable director británico sigue indagando en las vivencias de la clase trabajadora y en este caso se sumerge en la conflictiva relación con los inmigrantes de origen sirio.
Dos críticas de “Guerra civil”, de Alex Garland: El futuro ya llegó
El director de "Ex Machina", "Aniquilación" y "Men: Terror en las sombras" presenta en su más reciente trabajo una provocadora, intensa y desencantada mirada sobre la sociedad estadounidense.
Tres críticas de “Hojas de otoño”, de Aki Kaurismäki: La poética de la imagen
Tras su estreno en el Festival de Cannes 2023, su lanzamiento en salas comerciales y su llegada a la plataforma de streaming MUBI, analizamos este film en el que el maestro finlandés vuelve a incursionar en una tragicomedia deadpan con una historia de amor entre personajes de clase trabajadora en contextos adversos.
Crítica de “Where the Devil Roams”, de John Adams, Zelda Adams y Toby Poser: Los otros locos Adams
Nueva película en la que esta muy particular, versátil y multifacética familia nos sumerge por la bella poesía de lo tenebroso.
Taller de Crítica 