El director de "El reverendo" / "First Reformed" (2017) y "El contador de cartas" / "The Card Counter" (2021) completa con esta película presentada en la sección Trayectorias del BAFICI su trilogía sobre el odio, la culpa y la redención.
BAFICI 2023 – Crítica de “Master Gardener”, de Paul Schrader: Un cine que nunca deja de florecer
El director de "El reverendo" / "First Reformed" (2017) y "El contador de cartas" / "The Card Counter" (2021) completa con esta película presentada en la sección Trayectorias del BAFICI su trilogía sobre el odio, la culpa y la redención.
BAFICI 2023: Una exploración de mi desinterés por “When the Waves are Gone”, de Lav Diaz
La más reciente película del director filipino, que se exhibió en la sección Trayectorias del BAFICI, disparó una serie de reflexiones que pendulan entre lo íntimo y teórico sobre el film, el realizador, el consenso, los cánones, y los "mandatos" cinéfilos.
BAFICI 2023: Crítica de “Educación y nacionalismo”, de Hisayo Saika (Comp. Internacional)
La periodista y documentalista japonesa presentó esta película sobre la reescritura de la Historia en los libros de textos japoneses, un debate que trasciende las fronteras niponas y permite (re)pensar cómo se construyen los relatos en el ámbito de la enseñanza.
BAFICI 2023: Crítica de “El siervo inútil”, de Fernando Lacolla (Competencia Argentina)
La ópera prima del cordobés Lacolla aborda con más hallazgos que carencias una de las constantes del cine argentino: la corrupción en el ámbito público y privado.
BAFICI 2023: Crítica de “Clorindo Testa”, de Mariano Llinás (Competencia Argentina)
Investigaciones, historias reales y falsas, humor, citas, misterios y elementos (auto)biográficos y (auto)paródicos se suceden en la que podría catalogarse como la película más graciosa e íntima del director de "Historias extraordinarias" y "La flor".
BAFICI 2023: Crítica de “Till the End of the Night”, de Christoph Hochhäusler (sección Trayectorias)
Tras su reciente estreno mundial en la Berlinale, donde Thea Ehre ganó el premio a la Mejor Actriz, se presenta en el festival porteño el nuevo film del director de "The City Below" y "Las mentiras de los vencedores".
Crítica de “Los puentes de Madison”, de Eastwood: Meryl y Clint se enamoran
La transposición de la novela original de Robert James Waller a cargo del guionista Richard LaGravanese fue dirigida, producida y protagonizada por Clint Eastwood, quien se luce junto a la notable Meryl Streep en un melodrama romántico que logra trascender un planteo en principio dominado por lugares comunes.
Crítica de “Todo en todas partes al mismo tiempo”, de los Daniels: la extravagante metáfora sobre nuestro presente
El segundo largometraje de Dan Kwan y Daniel Scheinert luego de "Un cadáver para sobrevivir" ("Swiss Army Man") los consagró de forma definitiva tras ganar nada menos que 7 premios Oscar, incluido el principal a Mejor Película.
Crítica de «Nunca apartes la mirada», de Florian Henckel von Donnersmarck: el arte como herramienta de sanación
La tercera película del realizador germano -disponible en Netflix- explora las adversidades de un pintor a lo largo de la historia de la Alemania de posguerra.
Critica de “1976”, de Manuela Martelli: “En las familias chilenas no se habla de política”
La aclamada actriz de "Machuca", "El futuro" y "La buena vida" da el salto a la dirección con un largometraje incómodo donde la clase alta de su país intenta expiar sus culpas (o algo así).
Crítica de “Crimes of the Future”, de David Cronenberg: El arte del cuerpo y lo extremo
La más reciente película del siempre provocador director canadiense -disponible en la plataforma de streaming MUBI- propone una inquietante reflexión sobre las relaciones humanas, la pérdida de autonomía de los cuerpos y el sexo.



