El director de “Bestia salvaje”, “Reencarnación” y “Bajo la piel” ganó dos Oscar (Mejor Película Internacional y Mejor Sonido) y el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes 2023 por este retrato de la cotidianeidad de la familia de Rudolf Höss, comandante del campo de concentración y exterminio de Auschwitz.
Crítica de “Barbara”, de Mathieu Amalric: Las tres B (Barbara, Brigitte, Balibar)
Esta biopic de la popular cantante francesa tuvo su estreno mundial en la competencia Un Certain Regard del Festival de Cannes 2017, donde ganó la distinción Poetry of Cinema; mientras que Jeanne Balibar obtuvo los premios César y el Lumière por su actuación.
Crítica de “Aftersun”, de Charlotte Wells: ¿Se puede volver atrás el tiempo?
La ópera prima de la escocesa Wells fue una de las más premiadas de la temporada 2022 y lo que va de 2023, por lo que amerita un amplio y minucioso análisis como este sobre sus múltiples hallazgos y alcances.
Crítica de “Cuando huye el día”, de Ingmar Bergman: Mi pasado me condena
Pocas películas se conocieron con tantos títulos diferentes (“Smultronstället” es el original; “Wild Strawberries”, el internacional; “Cuando huye el día”, el del Cono Sur; “Fresas salvajes” o “Fresas silvestres”, el de varios otros países de Iberoamérica), pero lo cierto es que este clásico de 1957 muestra al maestro sueco en uno de los mejores momentos de su carrera.
Crítica de “El camino de los sueños” (“Mulholland Drive”), de David Lynch: El cine más borgeano
Tras su coqueteo con el realismo minimalista de "Una historia sencilla" (1999), Lynch retomó dos años más tarde su veta más pesadillesca con este fascinante y enigmático noir erótico que le valió una nominación al Oscar como mejor realizador y el premio a Mejor Director en el Festival de Cannes.
Crítica de “El viento nos llevará”, de Abbas Kiarostami: el cortocircuito de la representación
Esta película que le valió al maestro iraní el Gran Premio del Jurado y el premio de la crítica en la Mostra de Venecia de 1999 ofrece múltiples matices y capas para el análisis.
Crítica de “Quién lo impide”, de Jonás Trueba: La odisea de descubrir quiénes somos
Esta mega película de 220 minutos de duración estrenada en el Festival de San Sebastián de 2021 y presentada ese año en el de Mar del Plata resume varias de las búsquedas e ideas sobre el cine, la política y la vida del director de "Todas las canciones hablan de mí", "Los ilusos", "Los exiliados románticos", "La reconquista", "La virgen de agosto" y "Tenéis que venir a verla".
BAFICI 2023 – Critica de “I Like Movies”, de Chandler Levack: Por amor al cine
La nostálgica ópera prima de la canadiense Levack -que compitió en la sección Vanguardia y Género- es una oda a la era de los videoclubes y a la educación cinéfila (y sentimental) en la adolescencia.
BAFICI 2023 – Critica de “Nene revancha”, de Gonzalo Demaría: ¿La venganza libera realmente al vengador?
En el marco de las Noches Especiales tuvo su première mundial la ópera prima de este reconocido dramaturgo con Luciano Cáceres y Brenda Gandini como parte del elenco.
BAFICI 2023: Crítica de los cortometrajes argentinos “Ángel y Perla” y “El muñeco”
Reseñas de dos de los cortos nacionales que tuvieron su estreno mundial fuera de las competencias en la reciente edición del festival porteño.
BAFICI 2023 / Crítica de “Otra película maldita”, de Mario Varela y Alberto Fasce: Contra el olvido y el menosprecio
En el marco de la sección Noches Especiales del festival porteño tuvo su estreno mundial este ensayo documental que reconstruye y reivindica la historia del cine de terror en la Argentina.
BAFICI 2023 / Crítica de “La vida a oscuras”, de Enrique Bellande (Competencia Argentina): Elogio de la resistencia
El director de "Ciudad de María" regresa luego de una larga ausencia con un valioso registro de la tarea de preservación y difusión que desde hace años realiza el crítico, investigador, docente y coleccionista Fernando Martín Peña.



