El foco dedicado a la prolífica e inclasificable filmografía de esta directora franco-tunecina fue uno de los puntos altos de la 23ª edición del festival.
BAFICI 2022: Sobre la retrospectiva de Pascale Bodet
BAFICI 2022: Crítica de “Viaje a alguna parte” (sección Películas sobre Películas)
La directora entra en la casa que habitó su abuelo Fernando Fernán Gómez y descubre un tesoro que ella recupera y resignifica en este hermoso trabajo que pendula entre el documental y la ficción.
BAFICI 2022: Crítica de “Villa Olímpica. Recuerdos de un mundo fuera de lugar”, de Sebastián Kohan Esquenazi (sección Hacerse Grande)
El más reciente documental del director de “Buscando a Panzeri” nos ofrece una visión diferente y poco frecuente sobre el drama del exilio. En esta oportunidad, relacionado con las dictaduras vividas en los años '70 en Argentina y Chile, que obligaron a la salida forzada, comúnmente por motivos políticos, de miles de ciudadanos a diferentes lugares del mundo.
BAFICI 2022: Crítica de “Sean Eternxs”, de Raúl Perrone (Competencia Argentina)
Lo nuevo del prolífico patriarca del cine independiente es un retrato de jóvenes que atraviesan una muy dura existencia, pero a los que la película les regala unos breves momentos de disfrute.
BAFICI 2022: Crítica de “Thank You & Good Night” (Sección Rescates / Foco Jan Oxenberg)
La copia restaurada de esta película de 1991 se exhibió en el marco del foco dedicado a esta pionera del cine feministas y lésbico desde los años '70.
BAFICI 2022: Crítica de “A-ha: The Movie”, de Thomas Robsahm y Aslaug Holm (sección Música)
Este documental reconstruye el pasado y el presente de este trío noruego que consiguió con en el hit Take on Me uno de los mayores éxitos de la historia de la música.
BAFICI 2022: Crítica de “Carrero”, de Fiona Lena Brown y Germán Basso (Competencia Internacional)
Esta ópera prima ambientada en un barrio popular de las afueras de La Plata ha sido uno de los valiosos descubrimiento de la 23ª edición del festival porteño.
BAFICI 2022: Crítica de “Fanny camina” de Alfredo Arias e Ignacio Masllorens (Competencia Argentina)
El multifacético Alfredo Arias incursiona en el cine en sociedad con Masllorens para un retrato sobre la trágica figura de la actriz Fanny Navarro y su fanatismo por el peronismo.
BAFICI 2022: Crítica de “Great Freedom”, de Sebastian Meise (sección Romances)
El tercer largometraje del austríaco Meise tuvo su estreno mundial en el Festival de Cannes (donde ganó uno de los principales premios de la competencia oficial Un Certain Regard) y, luego de su paso por el BAFICI, se podrá ver en la plataforma de streaming MUBI.
BAFICI 2022: Crítica de “Paula”, de Florencia Wehbe (Competencia Argentina)
El segundo largometraje de la cordobesa Wehbe es un honesto y al mismo tiempo desgarrador retrato de una adolescencia tironeada por los cánones de belleza que generan profundas crisis de identidad y autoestima.
BAFICI 2022: Crítica de “El fulgor”, de Martín Farina (competencia Vanguardia y Género)
El prolífico director de Mujer nómade, Taekwondo, Fulboy y Los niños de Dios se sumerge en otro universo masculino y construye una poética de lo carnal.
BAFICI 2022: Crítica de “Tre piani”, de Nanni Moretti (sección Trayectorias)
Del notable director italiano -una de las principales visitas que tuvo la edición 2017 del festival porteño- se exhibió su más reciente trabajo, que lo tiene también como uno de los actores secundarios.
Taller de Crítica 