La periodista y documentalista japonesa presentó esta película sobre la reescritura de la Historia en los libros de textos japoneses, un debate que trasciende las fronteras niponas y permite (re)pensar cómo se construyen los relatos en el ámbito de la enseñanza.
BAFICI 2023: Crítica de “El siervo inútil”, de Fernando Lacolla (Competencia Argentina)
La ópera prima del cordobés Lacolla aborda con más hallazgos que carencias una de las constantes del cine argentino: la corrupción en el ámbito público y privado.
BAFICI 2023: Crítica de “Clorindo Testa”, de Mariano Llinás (Competencia Argentina)
Investigaciones, historias reales y falsas, humor, citas, misterios y elementos (auto)biográficos y (auto)paródicos se suceden en la que podría catalogarse como la película más graciosa e íntima del director de "Historias extraordinarias" y "La flor".
BAFICI 2023: Crítica de “Till the End of the Night”, de Christoph Hochhäusler (sección Trayectorias)
Tras su reciente estreno mundial en la Berlinale, donde Thea Ehre ganó el premio a la Mejor Actriz, se presenta en el festival porteño el nuevo film del director de "The City Below" y "Las mentiras de los vencedores".
Crítica de “Los puentes de Madison”, de Eastwood: Meryl y Clint se enamoran
La transposición de la novela original de Robert James Waller a cargo del guionista Richard LaGravanese fue dirigida, producida y protagonizada por Clint Eastwood, quien se luce junto a la notable Meryl Streep en un melodrama romántico que logra trascender un planteo en principio dominado por lugares comunes.
Crítica de “Todo en todas partes al mismo tiempo”, de los Daniels: la extravagante metáfora sobre nuestro presente
El segundo largometraje de Dan Kwan y Daniel Scheinert luego de "Un cadáver para sobrevivir" ("Swiss Army Man") los consagró de forma definitiva tras ganar nada menos que 7 premios Oscar, incluido el principal a Mejor Película.
Crítica de «Nunca apartes la mirada», de Florian Henckel von Donnersmarck: el arte como herramienta de sanación
La tercera película del realizador germano -disponible en Netflix- explora las adversidades de un pintor a lo largo de la historia de la Alemania de posguerra.
Critica de “1976”, de Manuela Martelli: “En las familias chilenas no se habla de política”
La aclamada actriz de "Machuca", "El futuro" y "La buena vida" da el salto a la dirección con un largometraje incómodo donde la clase alta de su país intenta expiar sus culpas (o algo así).
Crítica de “Crimes of the Future”, de David Cronenberg: El arte del cuerpo y lo extremo
La más reciente película del siempre provocador director canadiense -disponible en la plataforma de streaming MUBI- propone una inquietante reflexión sobre las relaciones humanas, la pérdida de autonomía de los cuerpos y el sexo.
Crítica de “Ben-Hur”, de William Wyler, con Charlton Heston: el eterno retorno del héroe
Con la doble excusa de la Semana Santa y el centenario del estudio Warner volvió a los cines peruanos una de las más ambiciosas épicas de la historia del cine y ganadora de 11 premios Oscar.
Crítica de “RRR”, de S.S. Rajamouli: Desparpajo con el sello único del cine de la India
Este exponente de las mejores características de la prolífica producción india fue una de las principales revelaciones a nivel mundial de la cosecha 2022.
Crítica de «To Leslie», de Michael Morris: Sutilezas expresivas en una historia común
Reseña de este intenso drama que le valió a su protagonista, Andrea Riseborough, una nominación al premio Oscar a Mejor Actriz.



